Acımasız koşullardan yükselmenin ilham verici tasviri.

Emma Reyes, (9 Temmuz 1919 – 12 Temmuz 2003) Kolombiya , Bogota’dan bir gerçekçilik ressamı ve yazarıydı . Reyes, resimlerinde yaşam mücadelelerini tasvir ettiği için Latin Amerika sanatının “vaftiz annesi” olarak kabul edildi.

Reyes’in anıları, Kolombiyalı yazar Germán Arciniegas’a yaklaşık otuz yıl boyunca yazılmış yirmi üç mektuptan oluşan kitabı Dünyaya Açılan Kapı: Arciniegas, Reyes’i hayatının hikayesini yazmaya teşvik etmiş, anılarını bir kurgu çerçevesinde yazmasının zor olacağı içinde mektup yazmasını önermiştir… Mektup olarak yazmaya başlayan Reyes Arciniegas’ın mektupları yazar Gabriel García Márquez ile paylaşmasıyla birlikte 20 yıl kadar ara vermiştir.  Alarcón girişte şöyle yazıyor: “Gabo, Emma’yı Paris’ten ne kadar çok beğendiğini söylemek için aradı o da öfkeyle cevap verdi. Arciniegas, onun gördüğü gibi, gizlilik anlaşmalarına ihanet etmişti.” Reyes sonunda 1990’larda Arciniegas’a tekrar yazdı ve 1999’da, mektuplarından bir el yazması derledi. Kitap için bir yayıncı bulmak on yıldan fazla sürdü ve Laguna Libros kitabı devraldığında hem Arciniegas hem de Reyes hayatta değildi.

Dünyaya açılan kapı, Emma Reyes’in Avrupa’dan önceki hikayesidir; yoksul doğumundan kayıtsız bir anne tarafından terk edilmesine, kısıtlayıcı bir manastırda ergenlik yıllarına kadar hayatının ilk on dokuz yılını anlatır.

Emma Reyes’e karşı sevgi duymamak elde değil. Yine de Reyes, açık sözlü hikâye anlatımıyla acımaya direnmiştir. Arciniegas’a yönelik olsalar bile, mektuplarındaki küçük sevgi dokunuşları doğrudan okuyucuya hitap ediyor, sekizinci mektubunda, “Üzgünüm çünkü bu mektup umduğum gibi olmadı ancak kendimi yeniden yazacak gibi hissetmiyorum.’’ diye yazarken, hikâyenin bir parçası haline gelmiştir.

Reyes ilk mektubunda De Gaulle’ün ona en eski hatırasını hatırlattığını söylüyor: General Rebello adında, diğer sokak çocuklarıyla birlikte yaptığı ve çöplerle süslediği topraktan bir figür. Öldürüldü, törenle gömüldü ve yas tutuldu. “Hepimiz arkasından gittik, yetimler gibi ağladık… Yaşadığımız gibi durumlarda, insan açlığın, soğuğun ve ölümün ne anlama geldiğini bilerek doğar.”

Mektuplarda tasvir edilen, asla birkaç sayfadan uzun olmayan sahneler bunu doğrular.

Değişiklik, mektupların neredeyse yarısında ortaya çıkıyor ve yazılarında da yeni bir duruma işaret ediyor. Durumları hala kasvetli: kızlar köleden farksız, on saat manastır mutfaklarında veya çamaşırhanede çalışıyor, ilahi adaletsizlik hikayeleriyle işkence görüyor ve diğer kızlar tarafından itilip kalkılıyor… Ancak Reyes, manastırın karmaşık yapılarını ve politikalarını anlatırken kendi hikayesine daha fazla dahil oluyor. Kitap, yoksulluk ve duygusal terkedilme deneyimini kaydetmeye ek olarak, belirli bir tür din eğitiminin ihmalle birleştiğinde gençleri nasıl deforme edebileceğini anlatıyor. Reyes, manastırın “bir yetimhane değil”, kızların günde 10 saat nakış, terzilik ve çamaşır yıkamak için çalıştığı bir çalışma evi olduğunu yazıyor. (“Yaşımız, yeteneklerimiz – önemli değil; hepimiz için her zaman iş vardı.”) Emma da dahil olmak üzere kızların çoğu, orada geçirdikleri süre boyunca okuma yazma bilmiyordu.

“Protesto etmek veya adalet talep etmek hiç aklımıza gelmedi” diye yazıyor. “Hayatımızın bir geleceği yoktu, tek amacımız manastırdan doğrudan cennete, dünyanın dokunmadığı bir yere gitmekti.”

 

Bu sabit ve sınırlı varoluşta hikaye anlatımının eşsiz bir gücü var. Şeytan vizyonunun tamamen ciddiye alındığı ve batıl inancın kanun haline geldiği bir dünya.

Reyes her zaman ablasından daha cüretkar ve cesurdu.

‘’Sokak uzundu ve hafif yokuştu, uzakta bir kilisenin kulubesini gördüm. Dünyaya adımımı atmadan evvel, uzun bir süre önce çocukluktan çıkmış olduğumu anladım. Sokakta, birbirinin kıçını koklayan iki cılız köpek dışında kimse yoktu.’’

Mektuplarının bittiği ve gerçek hikayesinin başladığı yer burasıydı Emma Reyes’in Dünyaya Açılan Kapısı…

Reyes’in hikayesi bitmeden bitmişti. Mektuplar, manastırın dışında boş sokakta sona eriyordu. Daha sonra, daha fazla dehşete maruz kalıyor. Acıyı sanata dönüştüren bu eserden fazlasını istemek nankörlüktür ama Reyes’in zamanını tam olarak yazmış olmasını dilememek elde değil. Reyes’in Arciniegas ve García Márquez gibi sanatçılar ve yazarlarla nihai dostluğuna yol açtığını merak etmiyor değiliz. Bu son mektup, Reyes’in karakteristik olarak sevgi dolu imzalarından birini içermiyor, ancak genç Reyes, bilinmeyen geleceğine bakarken, yıllar sonra yazılan bir not düşüyor: “Bütün aileyi öpün beni unutmayın ”

Emma Reyes 1919’da Kolombiya Bogota’da doğdu. Reyes, 12 Temmuz 2003’te 84 yaşında öldü. Sanat eserinin çoğu hayatından ve yoksulluk içinde yaşamaktan kaynaklanan engellerden yararlanıyor. Annesi, kız kardeşi ve adını hiç tanımadığı bir çocukla yaşadı. 6 ya da 7 yaşındayken annesi onu terk etti. Reyes daha sonra kız kardeşi ile birlikte bir manastıra götürüldü ve daha sonra kaçtı. Manastırdan kaçtıktan sonra resme başladığı Arjantin’e ulaştı. Manastırda iken, Reyes’in kaçış zamanı olan 19 yaşına kadar dış dünyayla sosyalleşmesine izin verilmedi. Reyes evlendi ve bir çocuğu oldu. Ne yazık ki çocuğu ekonomide bir savaş sırasında bir grup kötü adam evini işgal ettiğinde öldürüldü. Oradan, Reyes yoksulluğun üzücü hayatından kaçmak için Fransa’ya, Paris’e kaçtı ve resim hayatına başladı.Reyes, resimlerinde yaşam mücadelelerinin tasvirleri için Latin Amerika sanatının “vaftiz annesi” olarak kabul edildi. Kolombiyalı bir yazar olan Gabriel Garcia Marquez tarafından yazmaya teşvik edildi. Resimlerini bilenler onları çok eski ve çok az olarak tanımladılar. Reyes’in çocukluğunda yaşadığı zulme rağmen, çalışmalarını renkli ve esas olarak hayvanlar ve bitkilerle ilişkilendirerek çalışmaları yoluyla olumlu mesajlar göndermeye çalıştı. Eğitim alamadı ve bu nedenle “okuma yazma bilmiyordu”. Eğitim almaması sonucunda mektup yazıp kitap olarak bir araya getirdi. Daha çok tablolarından ziyade yazılarıyla tanınıyordu. Reyes, mektuplarını kendi bakış açısından değil, yaşadığı zaman perspektifinden yazdı.